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#1 李清照词的思想内容及艺术特色
在中国文学史上，由于受到封建社会制度对妇女的种种桎梏，女性文学作家并不多见。而能在漫长的历史长河中有所成就，并能取得一定的文学地位就更为难能可贵了。作为封建社会的一个女性作家，李清照以其远大的理想报复、积极用世的生活态度、刚正不阿的性格品质为我们留下了众多快炙人口、经久不衰的诗词名作。她的文学艺术成就令后世所瞩目，为中国的文学宝库增加了一笔宝贵的财富。
一、李清照的生平简介
李清照（1084—约1155），自号易安居士。济南章丘（今山东）人。父亲李格非，字文叔，熙宁九年进士。母亲王氏同样知书善文。李清照从小就在这个文化氛围浓厚的仕宦家庭中长大，在闺中即小有文名。王灼《碧鸡漫志》评之“自少年便有诗名，才有华赡，逼近前辈”。建中靖国元年（1101年），18岁的李清照与吏部侍郎赵挺之之子时年21岁的赵明诚结婚。由于具有共同的文学爱好和艺术情趣，婚后夫妇感情融洽、志同道合，生活十分幸福。然而在和谐的家庭生活之外，朝庭的党羽相争直接影响了李清照、赵明诚两人的生活。徽宗崇宁元年（1102年），蔡京为相当政，赵挺之依附蔡京升任尚书右丞，借新法排挤旧党。李格非受牵被免官，李清照上书赵挺之为父求情终没有结果，使她认识到了政治的黑暗和统治集团的残酷，发出了“炙手可热心可寒”（《逸句》）的感慨。崇宁二年（1103年），赵明诚开始出仕，曾任鸿卢少卿。但他们对仕途显然兴趣不大，而是节衣缩食，将精力大多放在了金石古籍的收藏及研究上。正如《金石录后序》所述“饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”。徽宗大观元年（1107年），赵挺之与蔡京在政治斗争中失利，不久病死，蔡京由于忌恨赵挺之而对赵家进行诬陷。李清照夫妇被迫返回青州故居，过了十年的屏居乡里的生活。这一时期他们搜集古物、碑铭，编写了《金石录》，在学术上取得了很大成绩，为中国的金石学发展做出了很大的贡献。直至宣和二年（1120年），赵明诚才又出仕莱州太守，李清照同往任所。靖康元年（1126年），金兵南下。掳走徽、钦二帝。“靖康之变”改变了李清照一生的命运，使她从此走上了颠沛流离的逃亡之路。1127年秋，李清照载书十五车追随高宗南下，辗转于江宁、芜湖等地。高宗建炎三年（1129年）赵明诚病逝于建康，李清照得此消息悲痛欲绝。祸不单行，此时又有“赵家通敌”的遥传，国破家亡、夫妇永诀、流言四起诸多不幸齐加李清照于一身，悲惨之状可想而知。绍兴二年（1132年），李清照再嫁张汝舟，不久离异，但后世对此事颇有争议。李清照晚年生活情况缺乏资料记载，但仍在从事着文学创作活动。她一生无儿无女，孤苦而终。约卒于绍兴二十五年（1155年）。
二、李清照词的思想内容
李清照对中国文学的贡献是多方面的，她善于用不同的文体来表达不同的题材。她用词来书写自己的情感、生活、意趣；用诗来表现自己的理想、抱负及见识；用文来记叙自己的智慧、文学主张。在诸多的文学表现形式上，李清照的词作成绩最为突出，奠定了她在中国文学史上的地位。明·杨慎《词品》中说“宋人中填词，李易安亦称冠绝”；清·沈谦《填词杂书》中说“男中李后主、女中李易安，极是当行本色”；清·纪昀《四库全书总目提要》中有“清照以一妇人，而词格乃抗周柳”。从众多文人对李清照词作的评价来看，后人对她诗词创作成就是颇为赞誉的。
从总体上看由于前后期不同的生活经历，使她的词作无论是从内容上还是在风格上都以“南渡”为界线，有着迥然的差别。李清照南渡前后的词作都是以其闺阁生活为中心，反映她不同时期的不同心态。李清照前期的生活是极为幸福的，夫妇感情融洽、志趣相投，使她南渡前的词作大多是描写少女情怀及成婚后闺中生活情趣为主要内容。概括地说有以下几个方面:一是描写纯真少女的那种天真、纯洁及对生活的热烈向往。李清照出生于官宦家庭，生活条件相对优越，使她从小就受到了优越的教育,婚前便有佳作，而这一时期的词主要是描写少女的那种天真浪漫。如她的前期作品《如梦令》两首，语言清新隽丽、活泼真实，寥寥几笔将词人那种爱好自然、向往自由、天真浪漫的那种少女情怀表现的惟妙惟肖。尤其是“绿肥红瘦”一句将词人看到晓春季节疏雨骤风、落花无数的悲惨景象之后感到的惋惜之情用直接、浅淡的词句表现的淋漓尽致，没有一定的文学功底是很难做到的。再如其早期作品《点降唇》（蹴罢秋千）中用及其传神的语句、深刻敏锐的洞察力使少女的那种天真、活泼及微妙的心里活动跃然纸上。特别是尾句“倚门回首，却把青梅嗅”，将少女那种想看又不敢看，不敢看又不甘心的那种复杂的矛盾心里描写的惟妙惟肖，堪称绝笔。二是描写对婚后生活的热爱、对美好生活的向往。夫妇融洽的感情为李清照词的创作带来了新的灵感，她将婚后安怡、幸福的生活写入了词中，来表达对生活的热爱。如其词作《采桑子》中，作者以家常笔调，写闺中的日常生活，具有浓郁的生活气息。尾句“笑语檀郎，今夜沙厨枕簟凉”写出了女主人宫对自已丈夫的关心、爱护，生动地营造了一个平淡而有情致的家庭氛围，体现了词人恬适安逸、热爱生活的心境。三是描写闺中女子对丈夫的深切思念之情，流露出夫妻团聚的渴望。李清照前半生是幸福的，虽然由于赵明诚出仕做官两人有时会有短时间的分别，但这种小别却造就了李清照更多的灵感。丰富的情感渗透着对丈夫的思念，使李清照这一时期的词作很大一部分是以思夫为主要内容。如其早期词作《凤凰台上忆吹箫》，这首词以女性独特的视角抒写了人世间的离愁别恨之苦，形成了细腻、含蓄、委婉的新颖艺术风格。词人紧紧地抓住了情感的发展过程，将相思之新愁加之离别之旧恨，首尾相应，显得余味无穷。再如其早期作品《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）用极其细腻的笔触将对丈夫的思念之情寄于南飞的大雁、感情真挚深沉、格调清新明朗，具有很强的艺术感染力。尤其是著名相思词作《醉花阴》一词更能全面地说明她这一时期的词作境界。此词给人一种“每逢佳节倍思亲”的感觉，词人在重阳佳节因思念丈夫借洒消愁，渲染出一种孤独凄凉之感。尤其尾句“人比黄花瘦”即景取喻、新颖独到具有极强烈的形象性与抒情性，成为历来被人称颂的名句。据元代伊世珍《琅 记》载，李清照因重阳佳节思念丈夫而作《醉花阴》一词，赵明诚收到这首词后，叹赏不已，关门谢客三天三夜成词五十余首，想胜过《醉花阴》，将自己的词与本词混在一起给朋友陆德夫看，陆德夫玩味再三最后说：“只三句绝佳”。即“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，可见此词的奇妙之处。四是通过描写梅、菊等自然景物，表现词人坚韧不拔的崇高精神。在李清照前期作品中，除了大篇幅描写思妇怀人之苦外还有一部分词是借物言志，以物喻已。通过对菊、梅等自然事物的那种顶霜傲雪的精神的描写，表现了词人冰清玉洁、坚韧不拨的优秀品质。如《多丽》（小楼寒，夜长帘幕低重）以白菊天然丽质的精神风貌自比，表现了词人身处逆境而悠然自得、遭摧残而傲然挺立的风姿品行。再如《渔家傲》（雪里已知春信至）借咏梅以表现自己性格上崇尚清高。特别是末句“此花不与群花比”将词人的那种孤傲不群的品格水到渠成地点染出来。全篇充满了欢乐的气氛，格调轻快流畅。
“靖康之变”不光给李清照的生活笼罩上了一层阴影，同时也使她的诗词创作在艺术风格上抖然一变，充满了凄苦苍伤之感。而在内容上南渡后的作品主要以感伤时世、悼念亡夫、回忆故 土为感情基调。这一时期的词作更像是一面历史的镜子，在反射出自己的悲惨生活境遇的同时也反映了当时南宋政局的动荡、社会的黑暗。主要从以下几方面反映了她30年的艰辛生活。一是表现词人对故土的想思与怀念。在30余年的漂泊、流浪的生活中，李清照偿尽了人生的疾苦，对故乡、往夕的思念自然是难免的。如其南渡后的早期作品《蝶恋花》（永夜恹恹欢意少），从上已节前起笔，以“空梦长安，认取长安道”的词句写词人长夜难眠，思念家乡之苦。抒发作者失望、苦闷的思乡之情，表现了她对故国家园的殷切怀念。再如《添字采桑子》（窗前谁种芭蕉树）词以
芭蕉“阴满中庭”渲染浓阴的幽暗，衬托出了环境的凄凉。从听觉上点染了雨打芭蕉的寂寞冷清。词人以“北人”自称，倒出了她怀念故土、不惯旅居的彷徨与悲切。此词重叠复沓，在听觉效果上增强了词意，使词中之情、之景在时间上得到了伸展。二是悼念亡夫，对丈夫的深刻思念之情。建炎三年（1129年）丈夫赵明诚的突然病逝使李清照颠沛流离的生活雪上加霜，与丈夫的生死相别使她这一时期的创作很大一部分是以悼念亡夫为内容。如《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思）这首悼亡词从日常生活中的场景描写入手，借梅兴发。营造了一个凄凉幽怨的氛围。第二句的“沉香续断玉炉寒，伴我情怀如水”描写词人孤苦伶仃、只有无烟的玉炉相伴，冷景与冷情和谐统一，词人孤身独处的凄凉之感触手可及。尾句“一枝折得，人间天上，没人堪寄”词人借折梅无处可寄的淡笔，将一腔衰情婉然收住，却给人以回味无穷的空间。再如其悼亡词《浪淘沙》（帘外五更风，吹梦无踪），词情凄绝，似有多少血泪在其中，令人不忍卒读。感情真挚深厚，动人肺腑。特别是尾句“留得罗襟前日泪、弹与征鸿”，将鸿雁传书的典故用出了新意、对亡夫的那种深切思念的情感通过巧妙的艺术处理表现的荡气回肠，催人泪下。三是表现词人孤独寂寞的晚年生活。在她的后期词作中还有很大一部分是表达自己在孤独生活中的浓重衰愁。如《武陵春》（风住香尘花已尽）通过写“物是人非事事休”的感慨；《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境；《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，都表达了自己难以克制，无法形容的愁。这部分词作正是对那个时代国破家亡、孤苦凄惨生活的真实写照。四是通过对饮酒的描写使李清照的词在婉约的同时又不乏丈夫气。在李清照的词作中大量出现的一个行为那就是饮酒，在古代社会女性饮酒似乎不大可能，但在李清照的词作中，酒这个词却大量出现，也许是李清照在酒中才能找到灵感，无论是在早期还是晚期，酒这个词始终贯穿李清照词创作的始终。如早期词作《如梦令》两首中，“浓睡不消残酒”、“沉醉不知归路”；《醉花阴》中“东篱把酒黄昏后”等词句举不胜举，使李清照词在充满了女性温柔、缠绵的同时有一种别的女性作家没有的丈夫气。使男性美、女性美都融合于李清照词中，创造了词的多重效果。
三、李清照词的艺术特色
李清照词对中国文学的贡献是巨大的，后人将她推为宋代“婉约派”词之宗主。其词独树一帜、自成一家。世称“易安体”。而在艺术特色上李清照的词不同于一般的婉约派风格，而是婉约中带有豪放、软弱中带有硬气，主要具有以下几个特点：一、李清照的词精心提炼民间口语，将口语生动活泼的气息带进了诗词之中。李清照的这一特点应是受了苏轼词通俗特点的影响，全词无生涩词语，使人一看就懂。使读者很容易体会到词人的内心感受。她的词清新明朗、入口即化、 易于理解。善于熔炼极其平常的语言来描写平常的景物，造成极高妙的艺术意境而不见斧凿之痕。如果说“柳永将词引向市井，周邦彦将词变俚为雅，而李清照则将词引向别一种自然率真的语言风格”。《唐宋词研究》正所谓“以浅俗语，发清新之思”（彭孙通《金粟词语》）。如《凤凰台上忆吹箫》中“生怕离别苦，多少事，欲说还休”仿佛不经意间冲口而出，但仔细品位却含意深远。用极其通俗、简单的语句将词人临别时的一腔心事、欲言又止的神情表现的极其贴切传神。《武陵春》中“物是人非事事休，欲语泪先流”信手拈来，不加讳饰，全无生涩之词。在充分体现通俗化、口语化的同时并不给人以淡乎寡味、松散无力之感。用笔率直又不乏含蓄，将词人国破家亡的飘泊无依、夫亡孀居的惘怅之情表现的淋漓尽致，充分的表现出词人的创作艺术技巧已出神入化，像这样的语句在李清照的词作中比比皆是，举不胜举。二、李清照的词作中善于用白描的手法，通过写具体的行动或事物，将抽象的内心活动形象化，具有浑成、含蓄、婉曲的特点。如《一剪梅》以“才下眉头，却上心头”写自已的相思；《永遇乐》以“不如向，帘儿底下，听人笑语”描写自己孤寂失落的人生情怀。均以直白之语，写深浓之情，显得委婉、含蓄、自然，毫无矫揉造作之态。三、李清照作词讲求韵律、具有音乐美。她精于音律，因而作词强调音乐美，十分注意“分五音、又分五声、又分六律、又分清浊轻重”（《词论》）。同时还讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用。如其晚期词作《声声慢》开头连用十四个叠字，细致的描绘了她痛定思痛的心里过程。而本词在声调上也特别的讲究，用了不少双声叠韵字。如“将息、伤心、黄花、冷清”等。全词齿音四十一个，舌音十六个，共计五十七字。尤其篇末“梧桐更兼细雨…”二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情（《李清照词的艺术特色》）。再如《行香子》中的“霎儿晴、霎儿雨、霎儿风”短短几句将大自然的三种气象写入其中，让人读了朗朗上口，具有很强的语言美感。四、李清照的词在创作技巧上巧妙的运用了比喻、拟人、对比的手法，给读者以耳目一新之感。如《如梦令》中“绿肥红瘦”一句用极常见的肥瘦二字，借代与拟人并用，构成了一幅晚春时节落花无数、红衰翠盛的生动画面。而李词中运用对比手法更是比比皆是。如《永遇乐》中所描绘的中州盛日与今日冷落相对比；他人的欢欣鼓舞与自己的落寞孤独相对比；《醉花阴》“人比黄花瘦”中的人与黄花之比，生动形象、意喻传神，充分的显示了李词高超的词创技艺。五、李清照的词在融入了国家兴亡的深悲巨痛的同时又不失婉约词的本色。在具有倜傥丈夫气的同时又兼备女性的温柔和明慧。如《武陵春》、《渔家傲》将国家之痛与身世之悲真切、沉重的糅合在一起。兼顾女性的细腻柔丽与男性的刚健洒脱，实为难能可贵。六、李清照词的词善于用典。这得益于李清照渊博的学识。而和别人不一样的是李清照词化用的典故大多是通俗、家喻户晓的典故。如《凤凰台上忆吹箫》中的“念武陵人远，烟锁秦楼”中，用武陵渔人的典故指代和自己相隔很远的丈夫。用烟锁秦楼说自己的住处被云雾笼罩，表示环境的寂寞。再如《行香子》中借牛郎织女七夕相逢之难，暗示人间悲落和女主人公处境的凄凉，表现了自己与丈夫相隔一方的痛苦。这样的例子举不胜举。
李清照是宋代文化孕育出来的旷世才女，她的一生是光辉的一生，虽然历经磨难，但却始终笑对人生。她那正直、刚烈的人格魅力与其独辟蹊径的诗词艺术相得益彰。经受了历史长河的冲刷、久传不衰。可以说没有李清照，宋代文学乃至整个中国文学都将黯然失色。
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2005-5-30 09:17 PM |
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网普科技
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apollo
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#3
哥，
分分段落好不好，
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Life was like a box of chocolates.
You never know what you're gonna get. |
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2005-5-30 09:56 PM |
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芜茕
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#4
李清照是我宋词界偶像。
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虚空有尽
我愿无穷 |
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2006-10-21 11:57 AM |
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茱莉娅
THE BODY SHOP美容顾问
茱莉娅美体小铺
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